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Tiny rim nibbles.

• Paul 及 Helen Bernat 伉俪旧藏。
• 曾借展于波士顿美术馆。
• 著录于 Jan Fontein 与Wu Tung《世界伟大收藏·东方陶瓷》第十卷《波士顿美术馆》，编号 250。
• 售于纽约佳士得《中国瓷器及工艺精品-Paul及Helen Bernat珍藏》专场，1993年12月2日，拍品编号 290，页 170–171。
• 售于 Marchant，1994年7月29日。
• 欧洲私人收藏。
• 展出于 Marchant 九十周年特展《私人收藏清代瓷器》，2015，编号 8，页 18–19。
• 展出于 Marchant《康熙五彩》，2017，编号 16，页 44–47。
• 收录于 Stuart Marchant《Marchant – One Hundred Years》第一卷：1925–2000，页 359，图版编号 656，页 360。
• 盘中题诗为宋代楼璹（1090–1162）《缫丝》诗，其文意为：「夫君察看缫车上的丝缕，我们正赶着向官府交纳丝绢。他因未能如期缴纳租赋，前些日子遭受杖责，伤痕犹在。整整一个上午忙于缫丝，双腕几近脱臼。夜晚仍须挑灯劳作，彻夜不眠，昏暗灯火映照着简陋的茅舍。」所钤印文为「静著」，应为斋号或作者款印。 Sheila Keppel 于《China in 1700: Kangxi Porcelain at the Taft Museum》中指出，中国最早以耕织为题材的绘画《耕织图》始见于北宋（960–1125）。康熙帝命宫廷画家焦秉贞重绘《耕织图》，并于 1696 年命朱圭镌刻刊印《御制耕织图》。康熙藉由将自己的统治与耕织主题相联系，向天下彰显其勤政爱民、体恤农桑，以强化清朝统治的正统性。康熙帝在御序中写道：「又命镌版刊行……以示后世子孙及百官黎庶，使知粒食寸帛，皆出于勤劳。」意在使宫廷上下体会农桑之艰辛，从而珍惜衣食、爱护百姓。此外，康熙帝还亲自为图册每幅题诗。
• 巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆藏一件相似例，著录于 Pierre Arizzoli-Clémentel 与 Bernadette Caille《康熙皇帝—凡尔赛宫博物馆特展》，2004，图录编号 65，编号 1，页 141。圣路易斯艺术博物馆藏另一件同题材大盘（馆藏编号 268:51），展出于 • Marchant《近期入藏》，2007，编号 33，页 62–63，并刊于封面。维多利亚与艾尔伯特博物馆藏另一件取材于同组《耕织图》木刻版画之例，著录于 John Ayers 与佐藤雅彦《世界陶瓷全集》第十五卷《清代》，编号 172，页 170；后又载于 John Ayers《维多利亚与艾尔伯特博物馆藏远东陶瓷》，编号 190，馆藏编号 C.425-1926。
• 一件康熙五彩棒槌瓶，绘另外两幅蚕桑图场景，著录于 Anthony du Boulay《塔夫脱博物馆：历史与馆藏》第二卷，图 1，页 638；另一件同类棒槌瓶，亦绘两幅蚕桑图，著录于杨新《故宫博物院藏文物珍品全集·五彩·斗彩》第三十八卷，编号 67，页 72–73。
• 一件署康熙款的相关题材大盘，售于纽约佳士得《中国瓷器及工艺精品》专场，18th & 19th March 2009，拍品编号 377，页 262–263。
• 上海博物馆藏一件取材于同组《耕织图》木刻版画的耕作图碗，著录于汪庆正《上海博物馆藏康熙瓷器》，编号 110，页 164–165。